故事板呈现出来的情节可以在吸纳反馈之后不断修改，民政不断试验，也让项目的各个方面——从大脉络到局部细节都可以被检验。

卡尼曼强调，部北需要用参照系来替代个人的主观估计。为了筹备一部动画片，死亡失踪皮克斯一般会动用一个导演再加5至8名插画师，死亡失踪为一部90分钟的影片制作2700多张镜头脚本的故事板(storyboard),每张故事板讲述大约两秒钟的故事，再加上由员工念的对白和简单的音效。

复杂大项目为什么要选用成熟的技术，民政而不是前沿的技术?因为成熟的技术可控、风险小。部北本文为《怎样做成大事》一书推荐序）责任编辑：刘锦平主编：程凯。比如，死亡失踪一位记者觉得自己可以一年之内写完一名纽约政客的传记，死亡失踪他选择的参照系是自己作为调查记者的经验：一个月写出一篇深度报道(相当于一本书的一个章节)很常见，一年写完12个章节不就成为一本书了吗?但是他并没有向同行求教。

这时候需要分两步走，民政剔除肥尾之外的情况，算出平均数作为起步的参照系，同时对可能出现的异常现象做好预案。操办奥运会的人都是新手，部北这与奥委会的选择有关。

一个项目拖的时间越长，死亡失踪不可控因素出现的概率就越大，项目拖延、遇到阻碍、资金链断裂等一系列问题都会给项目的完工造成影响。

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虽然不断修改剧本很花费时间和精力，死亡失踪但相比真正制作动画而言，死亡失踪准备的成本仍然很小，而且让外部人士可以直观地感受到片子想要呈现的故事和剧情演进，并据此给出反馈。但有些时候却是肥尾分布的，民政这时就需要非常小心，因为肥尾意味着异常点很多，比如蒙特利尔奥运会的实际花销约是预算的7倍，高得离谱。

为了让1976年的奥运会能够在蒙特利尔举行，部北该市的市长尚·达坡(JeanDrapeau)不惜说出这样的大话：部北蒙特利尔奥运会不可能出现赤字，就像男人不可能生孩子一样。第二个主要原因：死亡失踪越是大的项目，计划、研究、讨论的时间常常越短，经常是一把手拍板了就上马。